相见欢

谢：凋谢。
春红：春天的花朵。
匆匆：一作「忽忽」。
无奈：一作「常恨」。
寒雨：一作「寒重」。
晚：一作「晓」。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作「臙脂」，又作「燕支」。
相留醉：一本作「留人醉」，意为令人陶醉。留，遗留、给以；醉，心醉。
几时重（chóng）：何时再度相会。
自是：自然是、必然是。

相见欢，词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。代表作有李煜《相见欢·无言独上西楼》等。
这首词当作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。此词即写于作者身为阶下囚时期。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写「人生长恨水长东」的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

谭献《词辨》：濡染大笔。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后主为樊若水所卖，举国与人。词借伤春为喻，恨风雨之摧花，犹逆臣之误国，迫魁柄一失，如水之东流，安能挽沧海尾间，复鼓回澜之力耶！
俞平伯《读词偶得》：此词全用杜诗「林花着雨胭脂湿」，却分作两阕，可悟点化成句之法。上阕只三韵耳，而一韵一折，犹书家所谓「无垂不缩」，特后主气度雄肆，虽骨子里笔笔在转换，而行之以浑然元气。谭献曰：「濡染大笔。」殆谓此也。首叙，次断，三句溯其经过因由，花开花谢，朝朝暮暮，风风雨雨，片片丝丝，包孕甚广。试以散文译之，非恰好三小段而何？下阕三短句一气读。忽人人事，似与上阕断了脉络。细按之，不然。盖「春红护」二字己远为「胭脂」作根，而匆匆风雨，又处处关合「泪」字。春红着雨，非胭脂泪钦，心理学者所谓联想也。结句转为重大之笔，与「一江春水」意同，因此特沉着，后主之词，兼有阳刚阴柔之美。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首伤别，从惜花写起。「太匆匆」三字，极传惊叹之神，「无奈」句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故，朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪。说花即以说人，语固双关也。「无奈」二字，且见无力护花，无计回天之意。一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下阕，明点人事，以花落之易，触及人别离之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。「几时重」三字轻顿；「自是」句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。「自是」二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴，与「此外不堪行」，「肠断更无疑」诸语，皆重笔收来，沉哀人骨。
唐圭璋《屈原与李后主》：以水必然长东，以喻人之必然长恨，沉痛已极。