满庭芳

满庭芳：词牌名。北宋新声，宋人用者甚众。清徐电发《词苑丛谈》谓调名取自唐柳河东《赠江华长老》诗「满庭芳草积」。清朱稚黄《填词名解》则谓：「《满庭芳》采唐吴子华诗『满庭芳草易黄昏。』」按：唐吴子华《废宅》诗有「满庭荒草近黄昏」句，非「芳」字也，今辨之。五代後蜀毛熙震《浣纱溪》词亦有「满庭芳草绿萋萋」句。故调名本意即咏庭院中茂盛之花草。此调有平韵、仄韵两体。平韵者，周美成词名《锁阳台》。葛常之词有「要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧」句，名《满庭霜》。晁无咎词有「堪与潇湘暮雨，图上画扁舟」句，名《潇湘夜雨》。韩涧泉词有「甘棠遗爱，留与话桐乡」句，名《话桐乡》。吴梦窗词因东坡词有「江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》」句，名《江南好》。张野（Yě）夫词名《满庭花》。《清真集》入「中吕调」，《太平乐府》注「中吕宫」，高拭词注「中吕调」。平韵正体者，双调九十五字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。过变首句用韵，亦可不用韵，或可连接下面之三字句为五字句，但秦少游词作「消魂」、东坡词作「思量」、周美成词作「年年」均用韵，宜遵从之。此调多四言句、六言句与上三下四句法之七言句，用韵稀密适度，常以四四六或六七句组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，又因平韵且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。仄韵者，《乐府雅词》名《转调满庭芳》，双调九十六字，上下阕各四仄韵。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。《诗馀图谱》载本调亦名《满庭霜》。明末清初·万红友《词律》则以九十三字者为《满庭芳》，以九十五字者为《满庭霜》。实则仅後者之前後阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳河东诗「偶地即安居，满庭芳草积」为词名，一则取方富山诗：「开门半山月，立马一庭霜」为词名，实则同一调也。
「余年十七，始与刘仲达往来于眉山。今年四十九，相逢于泗上。淮水浅冻，久留郡中。晦日同游南山，话旧感叹，因作《满庭芳》云」：傅注本「淮水」作「洛水」，与正文「淮浦」相悖，义逊；又傅注本「《满庭芳》云」作「此词」。《苏长公二妙集》本题首多「公自序云」四字。明吴讷钞本、毛本无此序，调名下注云：「杨元素《本事曲集》云：子瞻始与刘仲达往来于眉山。後相逢于泗上，久留郡中。游南山话旧而作。」
烟浪云帆：龙榆生笺引唐·白乐天《海漫漫》诗：「云涛烟浪最深处，人传中有三神山。」又引唐·李太白《行路难三首》：「长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。」
青衫：龙榆生笺引唐·白乐天《琵琶行》：「座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。」
疏狂：龙榆生笺引唐·白乐天《代书诗一百韵寄微之》诗：「疏狂属年少，闲散为官卑。」
穷途：傅子立注：「阮籍遇穷途而辄哭。」刘尚荣按：「《三国志·卷二十一·〈魏书·阮籍传〉》注引《魏氏春秋》云：阮籍『时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。』傅注当本于此。」
相衔：傅子立注：「所谓舳舻衔尾是也。」
巉巉：龙榆生笺：「《诗经·小雅·渐渐之石》：『渐渐之石，维其高矣。』注：渐，土衔反，高峻貌。俗作『巉』。」
纤纤：毛本作「攕攕」。傅子立注：「《诗》曰：『掺掺女手。』注：『掺掺，犹云纤纤也。』」刘尚荣按：「见《毛诗注疏·卷九·〈魏风·葛屦〉》。攕（xiān），同『纤』，《说文》：『好手貌。《诗》：「攕攕女手。」』」龙榆生笺：「《诗·魏·葛屦》：『掺掺女手。』传：『掺掺，犹纤纤也。』」
雲海相搀：《东坡外集》作「雲水相函」，又《苏长公二妙集》本、毛本作「雲水相搀」。
家何在：傅子立注：「韩文公诗：『雲横秦岭家何在？』」刘尚荣按：「此係韩昌黎《左迁至蓝关示姪孙湘》诗，见《五百家注昌黎文集·卷十》，别见《全唐诗·卷三百四十四》。」
归梦：明吴讷钞本、茅维《苏集》本、《东坡外集》、毛本作「归步」。

从前读词，多见上片写景，下片抒情。今读东坡此词，初读不觉什么，多读後始感异样。前片叙事抒情，後片转入写景，再转入抒情，一唱三叹。结尾情深仍不离景物。
末句「归梦绕松杉」，意思是「归故乡的情思好像梦一样绕着松杉」，是还乡的白日梦，不可错解成游玩回来做了一个梦。
读此词犹如读一篇叙事散文，叙述条理分明，情景交融，音韵和谐，感人至深。所有的词句信手拈来，自然贴切。结构如行云流水，毫无生涩之感。此东坡词之至真至纯者。
吴世昌说，东坡也有拼凑的时候，并举其化用柳永的例子「算应负你，枕前珠泪，万点千行」（柳屯田《忆帝京》：「系我一生心，负你千行泪」），说有扭捏作态之感。大概这也是诗人们免不了的。并非诗人每咳嗽一声都是好诗。然而大家毕竟是大家，如这首满庭芳就非常简洁流畅，毫不扭捏。